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创意、眼界与智商,是编剧者不可少的三种“技能”(95期)

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3391 1 admin admin 发表于 2017-7-19 10:41:47

往期回顾:

1.写剧本前一定要写人物简介!但人物简介究竟该怎么写?(94期)

2.故事结局的十三种方式(第93期/2017)

3.《白夜行》深度剖析,推理小说这么写!(第92期/2017)





导读

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创意、眼界与智商,是编剧者不可少的三种“技能”,为什么加双引号?因为眼界和智商好像不太算是技能,但是在用的时候又确实是技术上的事情。


为什么谈到这些呢,因为笔者发现在笔者开过不少漫画教学课以后,作业完成的情况非常有趣。


笔者的动漫课里面有作业,其中包括绘画、搜集、积累和编剧,而我不会要求大家一定要完成,看自身的时间和情况尽量做就好。


积累,指的是要求大家在课程期间尽可能地,每天拍一张照片,每天看一部电影,每天看一些漫画。而绘画、搜集和编剧,就是如字面上说的一样,画一些图、找一些图、编点故事。


有趣的地方在哪里呢?——积累作业是最少人能做到、做好的,而编剧作业是最多人做而且一旦被差评,能够最快速度重做的



作业其实可以分为四种意义:画图、找图、看图(片)、编写(文字)。如果要分析为什么会有上面提到的结果,大概是因为:


作业
分析

1、作业里最大成本的是去画一张图,这个无可厚非,有些同学或许真的是零基础。


2、最低成本的是找图,通常我是叫同学们去搜集一些相同情况的图来比对或者存作自己的资料库,但是因为成本实在太低太简单,同学们往往觉得做不做对自己无影响——这一条的难度就好像是“我知道1+1=2,我连说出来,写出来都懒得”,或者“这事什么时候真的需要再做吧”。


3、成本倒数第二低的是每天的积累,其实同样是1+1=2一样的简单,就是每天主动去找点片子看,找点漫画看,找点有爱的东西拍一下练练构图。但是这跟习惯有关,跟阅读习惯有关。另一方面,积累又比找图其实辛苦一点,所以如果真的要做,大家往往还是先做了搜集的作业,然后积累就不了了之了。


4、成本再高一点,就是编剧了,它仅次于画一张图,是要写一段话,而且要吸引人。但是最多人完成的就是编剧,因为它显得更有考验,更像是一份作业,而又不像绘画那样真的需要很多时间去练才会提高。换句话说,编剧这东西,许多有自信的人觉得,自己也许不能每个故事都编得很好,但是一个伟大的故事随时会不可思议地因为灵感而迸发出来的,对吧?


再说得形象一点——如果现在有一部编剧水平测试仪,好故事会显示高分,差故事会显示低分,有许多人会觉得——虽然自己刚才说的想法只拿了20,但是再等等!再给我点时间想想,我会想到一个90分甚至100分的!再给我点时间!


绘画的人不会这样想的——你不会画了一张20分的画以后,想说等一等,我重画一下,下一张有可能是90分!


绘画的事不会是“有可能”,也不会一下子从20分跳到90分,除非你刚才的20分是放水。


你们哪来的自信觉得编剧那么好混?对,说的就是你、你,还有你。初学宅、业余宅、漫画宅、漫画编辑宅、小说宅,你们哪来的自信?


一、编剧的等级

虽然《海贼王》、《火影忍者》、《死神》、《全职猎人》……是很好看啦,但是我觉得我也能编出那样的故事!OK,它们有些点子确实很棒,但是我看过以后,其实我感觉并不是很难想到,我也觉得我看过一次就能灵活运用这个梗了——这都是灵感的问题,如果哪天我来灵感了,虽然不敢说超越,但是类似、差不多水平的故事我也能编!


你可曾有过以上的想法?


那么,当你面对《名侦探柯南》的时候,这种想法还强烈吗?


当你面对《金田一少年事件簿》的时候,你是否已经有点颤抖了?


先别抖,我们再绕回来一下,是不是有时候,你会觉得《魔戒》这样的巨作,其实你(看过以后)也能大概地编出来?《泰坦尼克号》这样的故事到现在也不过是老套的玩意儿了对吧?《还珠格格》这样腻味的东西你都不屑得编是不?




那么《绝命毒师》可以把你的屎都吓出来!


说到这里,可能有人要呵呵了——先等等,我知道你想说什么,你以为我是深度毒师粉,而且,你可能懂点化学?


事情不是那么简单。其实笔者想说的是,编剧如果要论等级,可以分不同的层面。


如果要按创意,我觉得“龟派气功”这创意实在是高。


但是要论眼界和智商——以《绝命毒师》为例,如果毒师是100分,那么《龙珠》可能只有5分。


二、编剧还有等级?

编剧没有等级之分,受欢迎的就是好故事,但是,请先听笔者继续说下去。


《绝命毒师》只是比较好用的例子,下同。


简单地对毒师的剧情说那么一句,你就能把毒师和龙珠的水平区分开——毒师的故事是一个癌症老师为了私欲逐步变成顶级毒枭,整个故事(某程度上看上去)对观众来说,可信、可行。也就是说如果你化学够好,又有一些很合理的条件,你也可以成为顶级毒枭!(然后死刑……)这个故事就是给你这么一个信服力,不是YY,不是人体发元气弹,是YES WE CAN!


可信、可行,而且更重要的是好看——就这么几个词,你就能看出故事之间的区别了。


而你觉得“你也可以编个类似的”的那些故事,都是一个宅能在家里琢磨琢磨就想出来的东西,对不对?瞬间弱爆了。没点PRO级的能耐,光靠宅在家里YY,怎么可能想出毒师的故事?



所以,《足球小将》除了教过一次什么鸟笼战术和越位,完全就是“足坛圣斗士绝招大擂台”,但是《灌篮高手》却是一部经典之作,因为他可信、可行,同时又稍微杂糅了一些漫画式的戏剧性。


一部《CSI》可能就让警匪斗智的难度上升N倍,让坏人更小心,让好人更操心。《名侦探柯南》那种动不动就炸个大楼的,太遥远了,柯南的世界里楼下小卖部是不是就有C4卖吧。


打个比方——


高级编剧决定要编一个绝命毒师的故事,于是研究了不少化学理论,还有了解警方、毒贩、黑帮的那些事,最后加上一些自己和家人相处的一些琐碎,写了一个可信可行的故事。


如果是一个十几二十岁的“热血漫画人(宅)”呢?往往直接就使用“强制设定”的方法——从前有个神秘的化学怪侠,他能够用神奇的方法炼出一些物质,然后BLABLABLA怎么救人了怎么又遇到另一个化学强敌了大家又怎么用一些初中高中学到化学知识改一改就战在一起了。


高级编剧,毒师每次出手都是经典的,蓝色meth、浓酸化尸、炸药、蓖麻毒素等,而且剧情更多着重的是人情世故,各方面真实感都极强,化学只是噱头,引发对社会的反思极大。


而低级编剧,化学是……招数,每一话每一集都来一招吧……(《圣痕炼金士》那样的多好看呀……)


注意,其实若论手段,“低级宅空想型编剧”其实更优秀,因为虽然宅们没有太多见识,但是他们能够巧妙地把劣势编出许多娱乐性很强的故事出来,只不过娱乐过后,略显空洞。


许多漫画的粉丝讨论,你可以看出他们必须很入戏才能讨论下去,一旦回归现实,一句话也说不出来。不,把虚构空想的故事拿到现实来讨论本身就有病,而这又反证了空想型编剧的震撼力在可信可行的现实型编剧面前是极其无力的。


举个非常简单的例子——假设某人很爱二次元某美女,或者他自己本身也是一个画家,他画的美女非常美自己也很爱,那么你觉得这个人是不是每个女朋友都非得美若天仙他才接受呢?


没错,一个人可以是评画高手,阅二次元美女无数而且对于画法说得头头是道,但是在现实面前,他可能看到很丑的女生向他示好就已经把持不住了因为至今都还是处男座。这就是震撼力的不同。



再举个例子,TVB剧里大量豪门恩怨、商业战,但是你们什么时候在TVB剧里看清楚过那些豪门的公司里到底是干嘛的?


他们斗来斗去但是观众永远不能学会炒股,你看完整套《大时代》你也不知道股票是什么东西,你看了整套《法证先锋》你会发现里面的科技都假到爆,你看了全套《赌神》都不会知道洗牌切牌的入门教学……TVB、港片都是那么装,伪装现实性,所以总是雷声大雨点小,所以看上去剧本比较有动脑的《无间道》还是不错的,里面的东西简单淳朴,要怎么斗也确实能看出来看清楚。


三、只有受欢迎的才是好故事


没错,只有受欢迎,才是好东西。


《绝命毒师》据说是最高分剧集,而《龙珠》创造的价值比《绝命毒师》必定要强多了。但是最高分剧集就算是《破产姐妹》,也不会是《龙珠》。



奥斯卡如果颁奖给《007天幕危机》,只会是最佳摄影,如果是最佳影片奖你也会觉得是疯了。如果奥斯卡颁给《复仇者联盟》,我想连妇联粉都要吓吐血。但是,《魔戒》确实拿过奥斯卡。


似乎是这样,娱乐性强的空想编剧,能够获得不少利益,但是“学术性”强的片子总有种小众感,但是又高不可攀。


有时候我们作为读者、观众,会自暴自弃地觉得,别跟我谈什么文艺片,看的开心就好嘛!但是有时候有觉得呀这部《阿甘正传》我要买它的DVD还要买它的原声还要买它的小说收藏。等等,什么都要分大俗大雅,难道不累吗?


人本来就是有时候需要简单的娱乐,有时候又乐于当考据党,人的年龄和心情就是会不同,什么样的编剧难道很重要吗?


说到这里,我们来看看《神探夏洛克》,或者也包括了原著《福尔摩斯》。


福尔摩斯这个神人,神在哪里?


首先他是个天才,同时性格又古怪,而最关键的是——他一眼就能道出他人所有底细的演绎法,被作者解释得可信、可行。



《名侦探柯南》里的柯南也是天才,但是他其实太完美了,而金田一也是天才,可是他又太没性格了,同时这两人的形象都太幼,除了给年轻的读者YY一下“我也和他差不多大”以外,人物塑造上始终差一点。


而福尔摩斯的演绎法其实才是他最大的特色,也是最吸引人的地方——但是如果仔细分析,你会发现其实演绎法是不可行不可信的。


作者给你一个感觉是,福尔摩斯与你公平比赛,大家看到的线索都一致,但是其实作者能编出更多读者看不到的线索来作为补充,所以同样看到一个人,你什么都说不出,福尔摩斯能够说出一大堆推理。


巧妙就在这里——优秀的编剧是能够很好地糅合娱乐性与现实性。


而《绝命毒师》其实真的,算是一个比较小众的优秀故事,只不过可能也有一些运气的成分,就火了。这算是金子总会发光,但是不是每一部同类片子都能走好的,而且毒师里确实也有不少不佳的部分。


四、编剧的技巧有多少?


让我们来理清一下思路:


无论你是宅在家纯靠空想来写故事,还是真的去考察、研究、做足功课以后再来写故事,只要受欢迎,就是好故事。


智商这个,真的是有些先天的因素,但是如果没有足够的见闻和见识,是很难有什么好创意的。


你觉得很多故事你用点力其实也能想出来,其实是马后炮,而同时正因为你看过了别人的好东西,这本身就算是拓展了眼界,所以你的马后炮合情合理。


如果你没有一份主动积累的心态,那么也许空想能够有好结果,但是你永远无法触摸到编剧的另一个境界。


换句话说,如果创意代表了随机性,那么只有做好了积累,你才有更大的几率去想出好创意。


而如果你有足够多的积累和足够天马行空的想象力,真正取胜的是你把两者糅合的方法。



如果你和别人看的书一样多,那么你和他比的自然就是智商,看谁更懂得把手头的见识融合出更好的产品。如果你比较笨,那么你就要拼命吸收更多,才有机会编出更好的故事。


所以,来笔者这里上课,去别的地方上课的人,无论你能够学到多少编剧的技巧,很不幸,这些都必定是——总结。都是这个老师那个老师的总结。这能够让你的编剧框架更加成熟,但是不能给你创意。


五、创意和眼界


如果我教会你“踩水”(懂游泳的人应该知道),但是你从来没见过别人游泳,那么你可以保持在水里不沉下去——直到你没力气最后淹死为止。不懂换气的话,就算你懂游泳也活不了。


现在浮躁的初学者们往往就是渴望学会游泳的手势,但是不去练习换气。


靠憋着一口气游到低,所以现在许多作品往往人设一个比一个华丽,当没有创意的时候新招数、新角色一个又一个地增加——有时候并不是他们不想适可而止,而是他们自己也知道自己整个故事其实屁都没说,纯娱乐了。他们也想言之有物可是就是挤不出来,只能奇遇一个接一个,奇人一个接一个,但是言之无物,就是言之无物。


前面提到积累,积累是很有趣的事情,能无意识地开阔你的眼界。


假设你是乡下的孩子,有多乡下呢?——电视机都没有。


那么如果你有天突然来到大城市,你打开电视,你觉得你第一个感觉会是什么?


没错——哇靠,广告都好好看!


那么你觉得,你和已经极度厌烦广告的城市孩子的水平差多少呢?很明显对吧。


而人是很聪明的动物,下意识就很聪明——如果现在让乡下的你和城市的他各自拍一个短片,结果会是怎样呢?


当我们看一个故事、一部片子、一些读物,我们很自然地崇拜一些我们觉得好棒的东西,并且希望模仿和超越,而那些我们觉得差劲的,很自然就会抗拒,下意识的不要去做。


所以对于一个看到广告都兴奋的乡下孩子而言,城市人也算是千锤百炼了。


乡下孩子可能觉得拍出一个脑白金广告就功德圆满了,而城市人——如果你直接要求他拍一个和脑白金一模一样的广告,可能恨不得死在你面前。这就是眼界不同的差距。


所以,你看过《哆啦A梦》以后觉得是小儿科——不过就是把所有儿时的YY无需解释地瞎编出来嘛?我也能做到,但是你肯定不屑得做,一方面你有敬畏,另一方面你又很自然规避和抗拒重复,你想要超越。



但最重要的是,你已经因为《哆啦A梦》开阔了眼界了,你回不去那个乡下孩子的心态了,而这当然是好事。


而不好的事是——你觉得你也能弄出来类似的东西,这也是为什么许多阅片无数的影评家,其并非是优秀的导演或者编剧。你得真的试试,你得知道自己实际能做到什么水平。


补充一句,你可以把你的眼界当成是——隔壁家成绩总是比你好的小明,和隔壁家成绩比你差但是也确实没人提起的小王。


六、那个作业


所以,如果在积累的时候,你不去拍照(练构图)、看电影、看漫画,那么到你真的去画画和编剧的时候,你弄出来的东西是经不起比较的。


很自然的——如果你在课程期间主要看了数部宫崎骏的电影,那么宫崎骏就是小明,交编剧作业的时候你至少也会下意识地想要挑战一下宫崎骏吧?


如果你在课程期间看了《樱桃小丸子》,那么她就是小王,你的线条再差也总会想要赢过小丸子吧?就算真的零基础,赢不了,你会知道几件事——首先比小丸子画得好的我见过,其次原来我的上限连小丸子的下限都不如!那么你至少也会来向老师求教、求救一下吧?


正常人都会这样的,多多少少会有点和身边的资源作比较的心态,进步的心态。


但是如果你并没有真的想要去积累,而是觉得自己平时也有看过点片子呀什么的,何必专门每天看——那么你脑中对这些东西的印象不会太深,功利性、比较性不会太深。



如果你是《食梦者》的真城最高,你看到同龄人天才新妻的厉害,你很自然地会捏一把冷汗,带有比较的心态——懂得比较,就是懂得优胜劣汰,懂得取舍。因为你们是同行,是竞争者。


没错,宫崎骏也是你们的竞争者,不然的话你们干嘛要学漫画呀?你和宫崎骏也算是个同行呀。是否能够相提并论不说,但是难道“这种故事我也能编出个大概来”这样莫名自信爆棚的想法你没有过吗?


所以,如果光靠平时一些带有享受心态的看片、看漫画,你未必会记下有用的东西。当然不是说也不要享受,但是享受过后总该用点心吧?


《圣斗士》的剧情,到今天我真的记不清细节了,我只记得天马流星拳、小强、救女神,实在可惜。好,既然可惜,既然想起来了,我就马上再翻出来看看——到底当初那么爱看它的原因是什么?作者是怎么把我带进坑的?


七、创意、眼界、智商


三者缺一不可。


看过《少年派》的人可能会知道,里面有个作家找到派,请派诉说他的故事。


没错,其实这确实是一种很老的手段,作家到处搜集故事,然后——然后什么?然后什么?



然后,整理故事,添加创意,完成创作!


有多少部电影也是,你会发现里面有字幕写着“改编自小说《XXXXX》”。


有多少小说或者电影,你会听说有这么一回事——里面的某个角色是有原型的,不是空想的。


没错,那么多创意和艺术,不是天上掉下来的。那么我们就要问了,A导演改编了这个剧本,拍得不错,那么其实B导演来拍会怎样?——未必会差。


搜集故事、改编故事、借鉴原型,其实都是在眼界提升的情况下,加入创意,而两者糅合的行为,体现智商。



买了故事版权的,费钱,直接抄袭的,费德,而无钱的空想者,要耗费力气去实践和积累,才知道自己能够做到多少。也许你觉得有些光靠空想的人也混得不错,比如《进击的巨人》听说好像就是作者怎么怎么一时念头想出来的呀?


积累、眼界是无处不在的,别人跟你说他的创意是一拍桌子想出来的,是天下最大的谎话。这谎话骗了你,也骗了他自己,所以许多人才有莫名的自信,莫名地觉得自己那天也可以拍桌子想出什么名作,这就是谎话听多了。人家看到了什么,习得了什么,你还能知道?


看得越多,越不敢下笔,学得越多,越感到敬畏,就是这个道理。但是根据上面说的,人的下意识来讲,不敢下笔的人,最终决定下笔画出来的东西,必定是排除了无数的坏,汇集了无数的好的东西,是否能超越,还是得看智商。


总之,编剧没有那么简单,但是很有趣,因为它很难教,它不是现学现卖的东西。


所以每次我的编剧课,我都跟同学们事先说明——编剧课你们要做好笔记,我可能提到很多技巧,但是你们一定会忘,所以要记下来。因为今天你们还是学生,离真正画故事可能还有一些时日,现在说多少都不会被记住的。只有做下笔记,然后将来真的实战了拿来翻一翻,或者你哪天看电影看漫画的时候恍然大悟,或者你哪天创意枯竭了,拿来翻一翻看看是否能用上,做一个提醒,才能发挥这课的作用。


编剧技巧其实就像公式,只会是前人的总结,你不做那么几百道题你不会知道自己实际能去到哪里,光靠背下公式是无法实战的。


结语



最后说清楚,宅不可怕,技术宅其实多了去,真正可怕的是那股莫名的自信,要实践。即使你是城市的孩子,即使你觉得脑白金广告很弱智,真的要做起来你还得先学3DMAX。你有没有看过那些欧美影视特效的展示视频?如果你不知道特效团队能够做到什么程度,你想法再好,你也不知道什么需要拍,什么只要铺一块绿布就搞定。


你不一定要写出毒师,也不一定要写出福尔摩斯,或许你这辈子突然想出一个猪派气功就火了,但是,不要放弃成为毒师的机会,不要放弃创造行业新框架的机会。■来源:十漫个为什么 @Oran猪/文

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海!外直播 t.cn/RxlBL8s 禁闻视频 t.cn/RxkPOKp 医院成了屠宰场;学校成了洗脑班;酒店成了办公处;道德成了奢侈品;人民成了提款机;新闻成了编故事;官员成了奴隶主;国家成了大监狱…中国真实现状  发表于 2018-9-3 08:08

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