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是什么让中国编剧陷入这般田地?

2016-9-18 15:22| 发布者: admin| 查看: 908| 评论: 0

摘要: “叫座不叫好”的影视作品频现、甚至出现观众“边追边骂,边看边吐”的奇特景象,好剧本荒导致行业对“IP”的盲目追捧……在中国影视行业规模爆发式扩张的当下,影视作品的质量却没有得到相应的提升。当狂热降温,泡 ...

 

“叫座不叫好”的影视作品频现、甚至出现观众“边追边骂,边看边吐”的奇特景象,好剧本荒导致行业对“IP”的盲目追捧……在中国影视行业规模爆发式扩张的当下,影视作品的质量却没有得到相应的提升。当狂热降温,泡沫褪去,受众的不满逐渐浮出水面,首当其冲的便是作为“一剧之本”的创作群体———编剧(据9月14日《光明日报》)。

常看美日韩剧的观众都知道,他们的电视剧采取的是边拍边播的模式。这种模式赋予了编剧很大的权力,你想啊,剧本还没写完,而前期的投入都已经进去了,比如制片方的资金和演员的档期,这些都是成本。如果这时候编剧撂挑子不干,那结果就会是鸡飞蛋打。所以无论是制片方还是演员,都要看编剧的脸色行事。有了权力自然就有了报酬,也就拥有了吸引顶尖人才的资本,在韩国,编剧的薪酬不亚于一线明星。

相比之下,中国编剧的地位就低很多了。首先就是因为先拍完再播出的模式让演员和导演有了二次创作的充足空间,他们可以根据自身的理解或是利益左右故事的脉络,角色的戏份,台词量的多少,而这时候编剧并没有多少话语权。而编剧失去话语权又意味着剧本质量难以得到保障,被各种利益撕扯冲击得七零八落。然后又进一步降低了编剧的地位。对于采购方电视台来说,既然剧本质量难以得到保障,那收视率上就只能靠演员阵容来保证了。这种对于明星的依赖,直接导致了演员片酬高居不下。而一部电视剧的制作成本有限,演员拿了大头,其他地方就要削减,编剧自然不是例外,这就形成了某种恶性循环。

不过我觉得,导致编剧孱弱更大的原因来自观念层面。记得以前看剧作家魏明伦的文章,他谈到了自己发稿的八字原则:改则毋用,用则毋改。魏明伦借此维护自己对于作品的支配权。表达的是艺术家的专业操守和荣誉感。而我们如今的影视市场,恰恰缺少的就是具有专业能力并坚持己见的创作者,不仅仅是编剧,它实际上覆盖了影视创作的每个环节。

最近几年,中国电影票房看上去就像海湾地区的石油一样取之不尽。这带来了两个局面,其一就是投机的资本蜂拥而入,这些资本的大部分并不打算踏踏实实的做实业,而是想赚一笔快钱就走。不过影视行业是个高投入高风险的行业,如果想要赚快钱,就必须跟风玩套路,那么现在最大的套路就是“IP+明星”,找一个噱头,再找一大堆明星,把观众蒙进来一个是一个。

第二个局面就是,面对迅速扩大的市场,专业人才远远不够,各路江湖人士在利益的驱动下蜂拥而入,填补空白。结果就是泥沙俱下,良莠不齐。中国电影文学学会秘书长汪海林说,很多刚入行的业余编剧急于求成,心态浮躁,往往为了争取机会而甘愿沦为廉价劳动力。罔顾权益的后果,就是编剧被拖欠稿酬,著作权、署名权被侵犯的现象时有发生,行业地位每况愈下。

屈从于市场,甚至已经不是小编导们的选择。曾经有人质疑《霸王别姬》是不是陈凯歌的作品,我把这看做是阴谋论,并不相信。可问题是,质疑总有原因,对陈凯歌的怀疑,是因为他后期作品的落差太大了。我们真的很难相信陈导还没有形成自己的价值观和审美体系。那么答案就只能是,价值观的扭曲来自对现实环境的妥协,而各种风格的尝试则是为了迎合市场的需求。对于一个拍出过《霸王别姬》《黄土地》《孩子王》的导演,我们不好评价他的妥协是懦弱,但他的迎合却绝对是愚蠢,这就完全是舍本求末了。而陈凯歌,只是迎合市场的大腕中摔得比较惨的一个。

什么是市场,就是买票进场的观众,观众不会永远是傻子,所以市场不会永远为急功近利买单。没有优秀影片支撑的电影市场就像是没有制造业支撑的股市,繁荣的背后全都是泡沫。最后只有资本和少数大明星赚的盆满钵满,而市场则被冲击得晃晃悠悠.

 

 

 

所以就像中国经济需要优秀的制造业一样,电影市场需要优秀的影片,需要具有专业操守和荣誉感的艺术家。不客气地讲,中国现在只有电影工业而没有电影艺术。中国没有诞生像黑泽明、西科塞斯、库布里克这样的行业标准制定者。这些伟大的艺术家从未迎合市场,他们定义和创造市场,或者说,他们一次次重新诠释了电影艺术。就像乔布斯重新定义手机一样。在他们之前,我们根本没见过这样的玩意。而当他们把标杆立在那里之后,我们就知道以怎样的眼光来审视后来者了,没有人能够浑水摸鱼。

 

如今的电影市场,不缺钱,不缺明星,缺少能够支撑起电影工业的编剧和真正的演员。缺少那些敢于声明“改则毋用、用则毋改”的人。对他们来说,这是自己的电影,观众爱看不看。

本报评论员 牛角(原标题:是什么让中国编剧陷入这般田地?)

来源: 新文化报(吉林)


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